Lo bueno de Internet es que todos los fans acérrimos de Slipknot van a poder putear dignamente después de leer esta review.

Este disco baja un cambio en lo que a frenesí satánico se refiere, hay cada vez más medios tiempos y la voz de Corey Taylor está explotada al máximo en sus costados melódicos, tribuneros, angustiosos, ultra violentos y arengadores. Los riffs de guitarra son mucho más armaditos y el machaque está más pensado para el headbanger promedio que para un psicópata asesino serial que bebe sangre de gallina en el desayuno. Todo parece una obra de rabia canalizada y ordenada, un poco más lejos de la imagen bizarra que ostentaban cuando su mayor gancho mediático era que contaban con un payaso enfermo que cagaba en el escenario.

¿Esto es malo? Muchos dirán que sí. Me opongo a ellos, y aclaro que cuando digo que este disco es más accesible que todos los anteriores no digo que se hayan vendido (de hecho, admitámoslo, Slipknot es un excelente producto de marketing que nació para ser vendido). En All hope is gone se mezcla la tendencia cancionera que Corey Taylor despliega en Stone Sour con la violencia característica de los nueve enmascarados de Iowa, más un sonido impecable y 100 % ATP.

Por si hace falta dejarlo más claro, y acá van a entender el comentario del primer párrafo, éste es sin dudas el Disco Negro de Slipknot, donde su sonido y su estética realmente despegan, sus composiciones maduran, y su arquitectura macabra crea un circo de hormigón donde pueden convivir las más caóticas explosiones con baladas densas como la brea y verdaderas obras épicas de puño en alto.

Nota por Nicolás Salvarrey